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绿色长城（中国画）关山月新中国正式成立后，在新的时代背景下，中国画创作面对着由传统向当代过渡性等新的课题，广东地区的艺术家以探寻新的语言、拓展新的题材来展现出时代主题，创作了大量体现时代精神的美术作品，留给了深深的文化记忆。7月26日至8月25日，由广东美术馆主办的“图绘新中国——广东国画的改建与转型（1949-1978）”展出在广东美术馆举行。作为“2019年全国美术馆馆藏精品展览季”的选入项目，本次展出以1949年至1978年间广东中国画的改建与转型为主题，呈现出广东画坛的时代风貌。展出从广东美术馆及其他艺术机构的藏品中遴选出关山月、黎雄才、杨之光、林墉、林丰俗、王玉珏等艺术家的100余件作品，通过“江山如此多娇”“管叫山河换新装”“我们回头在大路上”“风景这边独好”四个板块辨别概括他们在新中国正式成立后的创作语言变革与风格改向，以及在时代进程下个人的脉搏跳动与意识升扬。

以作品的精神适性、历史情怀、社会注目来引人注目广东艺术家在各个时期的责任意识与独立思考精神。展览的作品既有黎雄才《井冈山朱砂冲哨口》、关山月《黄洋界炮位工事遗址》等展现出对往昔革命岁月的回忆与纪念、对新的政权下中国山河新的演绎的作品、也有林丰俗《石谷新田》、林墉《西沙风光》等刻画社会主义建设风貌的作品，另有杨之光《雪夜饭菜》、王玉珏《农场新兵》等通过刻画新的社会中劳动人民形象来体现中国人追求理想、构建自我价值的新面貌。此外，苏卧农《环宇和平图》、陈永锵《鱼跃图》等作品则展现出新中国正式成立后人民对大大自然的热衷以及对幸福、非常丰富精神生活的憧憬。这世纪末的多数作品是研究中国当代美术的开端，由此构成并相同下来的思路和制度仍在影响着今天的主流美术创作。

“我们期望观众可以从非常丰富、驳杂的图像中感受到现实又明确的艺术镎，来探究社会进程与美术创作的辩证关系。”广东美术馆馆长王绍强回应，展出从内容到形式为广东美术馆创建起一个比较原始的文脉逻辑，同时也包含广东美术馆在新中国美术史研究中的一个最重要组成部分。

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