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十月上旬，中国股市大鳄刘益谦在纽约佳士得以1.7亿美元（大约人民币10.8亿元）拍电影得意大利画家莫迪里阿尼的作品《侧卧的裸女》，刷新世界艺术品拍卖会第二的高价纪录。意味着数日之后，就有新闻称之为拍卖会市场惨淡，上海有200多家艺术品拍卖行面对破产关门。如此之较短的时间内，拍卖会市场一热一冷的两则新闻，让人好像经历了一场过山车般跌宕起伏的惊心动魄，对于艺术市场的预估与辨别几乎陷于中断的窘境。

由于不存在着艺术市场的信息不平面、市场的高低端两极分化、产业结构显著紊乱、产品供大于求的校验现象等一系列因素，艺术拍卖会本来就如同一场剌冻如冷的文化疟疾，不是忽然冷到让人头脑发热，就是忽然冻到让人内心冰冷。事实上，从2015年春季开始，京沪两地的中小型拍卖公司就陆续爆出暂停营业的消息，规模略为大的拍卖公司也不得不削减拍卖会规模。

可见，除了风光无限的苏富比与佳士得等全球拍卖会巨头，拍卖会领域的散兵游勇们早已面对集体过冬的存活挑战了。毫无疑问，拍卖会市场也无法脱逃“马太效应”的宿命。优质而高价的珍品更加多地流向了行业巨头的仓库，只剩数量难以置信的次品、劣品甚至是赝品则不得已出了中小型拍卖公司唯一可以抢走的资源。久而久之，产生今日的怪象也就不足为奇了。

以刘益谦为事例，他曾不只一次地公开发表回应自己的珍藏立场——“我只卖三高的”。从《功甫帖》到鸡缸杯，再行到《侧卧的裸女》，无一不是价值过亿的天价。其中奥妙用他自己的话来说，就是“参予艺术投资，在外界显然门槛较为低，必须很深的专业知识。我没专业知识，但这对我来说没什么障碍，我的优势是有资金，所以我要充分发挥我的优势”。

并不认为炫富因素不讲，这话并非没真知灼见。股市上最少都是真货，尚且还恣意有风险，入市需慎重。

更何况普通人就连艺术品真实性都不得而知筛选，又怎能保证买对了货。在艺术市场上，一向是“好货不低廉，低廉是假货”。

普通人想入市，还不是一看拍卖行的口碑效应，二看艺术家的江湖地位，三看作品的售价强弱？在这种环境下，中小型拍卖行忘有生存之道？从艺术市场的普遍规律来说，无法分辨真实性，潜在顾客大自然就不会持币观望。至于这场文化疟疾还不会侵袭多久，难道短期内并无特效药可以很快医治，从整体来看，艺术市场还必须经历一段较长时间的阵痛期，才不会渐渐恢复正常。

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